文/唐颖
图/福建东南拍卖
在 寿山石界，若论起大器晚成的寿山石雕刻大家，非已故大师郭懋介先生莫属。郭懋介，字石卿，号抚石斋主，擅长薄意浮雕以及圆雕。虽然郭懋介自十三岁师从林友 竹学习石雕，后又以刻印和书画为生，继而进入福州市工艺美术局工作，但直到将近四十年退休之后，郭懋介才重操刻刀。厚积薄发使他的作品令人耳目一新，表现 出了极高的艺术感和审美品位。郭懋介所擅长 的书画为他的寿山石雕刻打下了坚实的审美意境基础，而所具有的沉稳坚韧的性格和创新独到的构思也使得他一鸣惊人，迅速成为了名冠当代、“点石成金”的雕刻 大师，堪称寿山石雕刻艺术的集大成者。加之他选取雕刻用的石材也多是石中极品田黄，材料价值与艺术价值并重，许多作品都是寿山石雕中的典范之作。
在近几年的寿山石雕作品的拍卖市场中，郭懋介的作品无疑是寿山石收藏爱好者众目所集之处，也被各大拍卖公司当作寿山石专场中的重量级拍品推出，往往能够在拍 场中掀起一轮竞价的高潮，这与郭懋介大师本人深厚的艺术造诣和精妙的雕刻技艺是分不开的，更说明了寿山石界对于郭懋介作品的认可与推崇，也无怪乎郭懋介成 为了目前当代田黄石雕作品最高成交价格的纪录保持者。
几 十年与古文物接触的经历让郭懋介眼界日高，尤其是当年在古董店内接触到的各种类型的寿山石雕、瓷器字画等等，对他的技艺产生了潜移默化的影响，使得郭懋介 的寿山石雕刻古意十足，其薄意作品融诗、书、画、篆于一体，显得率真自然，形神一体，既符合中国传统的文人高雅意趣，又有清新脱俗的现代美感，艺术气息和 文化韵味自看似简单的作品中油然而生，内蕴丰厚无人能仿其神韵，也因此获得了“石卿薄意作品前无古人可比，后百年内难有与其并肩者”的评价。
郭懋介的薄意作品在构图上与石材本身统一，浑然天成，他曾说“在石上布景取画，选择题材，要以石形而定，以石的纹理而取”，另外在题材上有着十分鲜明的特点 ——呈宋、元之风韵，田园风格浓厚，富有清新的意趣，同时无论是构图布局还是景物选取上，郭懋介的田园题材的薄意都显得亲切而自然。这与他曾经在福安的下 乡生活是分不开的，在下乡过程中，郭懋介融入农村乡间的生活与劳作，长期与乡间的野趣风光，并从中汲取了灵感，可以说，自然风光正是郭懋介薄意作品的创作 源泉。这种浪漫而清新的田园雅意渗透到郭懋介众多的薄意作品中，不仅让观者感受到自然的天成之美，更重要的是郭懋介在薄意作品中所展现的人与自然共处的和 谐之美，使人不得不由衷为之赞叹不已。
而郭懋介的圆雕作品依形就势，布局观念追求详略得当、简繁结合，注重人物外形的刻画，力求无论是微末细节还是整体姿态都符合人物的身份与状态，技法的运用与 题材的选择紧密地结合在一起，文人有文人的风度，武将也有武将的威武，性情自然，形神兼备，既符合中国传统的审美情趣，又有新颖脱俗的现代意识。在把握了 人物外形和身份的基础上，郭懋介的人物圆雕作品摒弃了传统作品的俗气与匠气，注重神韵的表现，使得他的人物圆雕总是活灵活现、栩栩如生。尤其是他的佛教题 材类圆雕作品，常常在人物的举手投足间表现出无限的禅意。圆雕人物雕刻的刀法上，郭懋介注重根据不同的石材的特质进行刀法的调整，这一点在他的田黄石圆雕 作品上表现得尤为突出，由于田黄石材料本身所具有的稀缺性，因此田黄石圆雕更加追求“依石造型”。郭懋介的圆雕作品用刀较浅，在保证作品的艺术美感的同时 又将田黄石的耗材尽量降至最低，在田黄石圆雕作品中，我们能够充分见证郭懋介的艺术水准与雕刻刀法。
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