渔家水作田，鱼梦兆丰年

 

清人有诗云：“信是渔家水作田，却欣鱼梦兆丰年。晚来且对青山饮，不问江头过客船。”“渔家乐”题材，向来与诸如东篱采菊、踏雪寻梅、米颠拜石、羲之爱鹅、达摩面壁、竹林七贤、八仙过海、香山九老、笑弥勒等等同为寿山石雕刻家爱用的题材，而这枚林清卿作“渔家水作田”款的高山石摆件，则又是同类题材中的代表之作。

 

龚礼逸评林清卿“精巧绝伦，真能用刀如笔，在杨、周二家别开生面者。”其中杨为杨玉璇，周为周尚均，是寿山石雕史上两位开宗立派的大师。与杨、周并称，足见龚礼逸对其推崇程度。而陈子奋则说他“花卉之妩媚生动，难写生家罕能及，山水竹木，亦静穆浑厚，难得在利用石之病，而反见天然。” 寿山石天生丽质，然而难於完美，常有格、裂、斑点等缺陷，如何因材施艺，巧掩暇疵 ，艺人要有化腐朽为神奇的功力。林清卿在这方面的造诣尤为精湛，在他的作品中常可看到这种技巧的表现，如将散乱的斑点刻作点点梅花，将凹陷的蛀洞刻成假山石的空洞，正是“反见天然” 。

 

这枚高山石色淡黄，质温润莹洁，且包浆浑厚，年代显见。林清卿说：“刻当相石，凡石色巧则宜花卉；凡石呈裂痕则宜山水；以尽石势。下刀之先心开一境，以尽画意诗情。” 又云：“ 薄意创作以花卉最难，妙在善配巧色；次则山水，以意为之，取其神远；再次则人物，剔透为精。”这件作品既有山水，又有人物。构图疏密穿插，勒线落刀准确，顿挫起伏，笔墨盎然。对烟、云、山石等用圆刀或半圆刀，刀法圆顺浑朴，刚柔相济，左右逢源，而写意的树叶、芦草等则保留光面，竹叶的尾部有意与底地相融，更有墨趣与立体感。水纹则寥寥数刀，无论刀位、长短、疏密都恰如其分，增减不得。边角处亦不马虎，一侧竹叶中隐现亭台楼阁，另一角则留有原石天然的斑驳，与图中山石浑然一体，意趣盎然。

 

林清卿 （1876~1948），福建福州市人。师从寿山石雕“西门派”高手陈可应，学习薄意雕刻，后又悉心钻研画理，致力於古代石刻、画像、艺术的研究。其运用中国画理创作薄意，运刀如笔，精炼纯熟，刀过之处神情毕肖，妙趣横生，韵趣无穷，有“西门清”之誉。开创了寿山石雕薄意艺术的最高境界，推为薄意雕法一代宗师。

 

款识：渔家水作田 清卿作

附：福州石雕厂珍品证明书、拓片