印文：学稼轩
边款：老缶治石，时甲寅五日，年七十有一。
出版：1.美哉斯石——海内外中国印石精品集。   
   2.《斗盦藏印》 P161。
   3.《中国篆刻丛刊》第三十六卷 吴昌硕（五）。发行：日本二玄社。
包装：青布囊匣     
锦盒题签：吴昌硕 芙蓉 学稼轩（小林斗盦亲笔墨题）
    4.《怀玉印室藏印选》 P171

吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，别号缶廬、苦铁等，汉族，浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的绘画、书法、篆刻作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶廬近墨》、《吴苍石印谱》、《缶廬印存》等，诗有《缶廬集》。

小林斗盦（1916-2007），又名斗庵，本名庸浩，日本埼玉县人。当代日本书法篆刻艺术泰斗，与梅舒适齐名，各占日本半壁江山。生前任全日本篆刻联盟会长，中国西泠印社名誉副社长，日本艺术院会员，日展顾问，日本北斗文会会长。小林的篆刻师承自河井荃庐。1984年获得日本艺术院赏书赏的恩赐赏。他曾於2002年10月7日在上海图书馆举行篆刻及书法展览。2004年获颁绶日本文化勋章，以表扬他在推动日本文化的努力。

  印章由一枚质地纯雅的寿山将军洞白芙蓉刻成，印钮雕一象回首矗立，两童子贴服象背嬉戏，为传统的太平有象题材。造型朴茂，雕工简练，流露出古代 石刻的趣味。印面不到两厘米见方，印文右二左一刻“学稼轩”三字，边款刻“老缶治石 时甲寅五月 年七十有一”。吴昌硕的篆刻向来以苍秀胜，所谓苍乃苍茫浑厚，这应该得自他那源于石鼓文的篆书和勇猛的刀法，以及印面封泥意趣的营造；所谓秀乃秀雅灵动， 这则更多体现在他独到的章法布局和灵犀的细节处理。

  细观此印，刀法与其生涯后期钝刀入石求得生涩不同，强中蕴巧，显得 更为爽利，丝毫不见他所自叹的“腕弱力涩”；章法上则更见用心：“学稼”二字上下排列，“轩”字独立一排，形成横势与纵势的对比；“学”字尾笔往左下压， “稼”字左边“禾”旁顺势低头，并共同与“轩”字右下边相互穿插，从而形成“学”字左边和“轩”字中间两块呼应的留白，疏密关系因此确立，字与字之间的互 动关系也因此加强，使得整印呈现出紧张又和谐的效果。因为三字之间的关系已经相当完善，在印边的处理上，除了留下一条用以托举全印的底边外，其他三边则几 乎去掉，更凸显此印夺人的气势。篆刻中大印需有小印的细节、小印需有大印的气势方可称佳作，在这一点上，此印显然是吴昌硕用心经营之作。因此，后来无论是 在国内编印的吴昌硕印谱，还是小林斗盦先生编就的《中国篆刻丛刊》及《斗盦藏印》中都可以看见此印的踪迹，其为吴氏生平之佳作无疑。