此作就造型手法，工艺特征以及形态塑造、题材选择看来，均属典型的林清卿雕刻风格，且属经典之作。“梅花图”属清卿常作题材，但一般是临水梅花，或单一的寒梅造型，此类“月下梅花”并不常见。清卿于此作中展现了对石材、画面极强的驾驭力和掌控力，梅花随章材顶部的石形起伏，作错落上下状，形成层次分明而密切相连的微妙空间感。花瓣处均用圆刀，视感丰厚饱满，立体性强。梅枝则延红筋盘曲而出，绕于印上，且巧借其红褐色材，成为“俏色”。此外，尚有借石形凸出处以较浅之圆刀刻一轮明月，与梅枝前后掩映，月虚而梅实，令人产生强烈的场景感，使观者目力被梅枝聚拢，手法高妙之极。作为材质本身的田石，色调不属浓艳之列，但本身通灵、凝结，带有冻地感。光线透照下，章体满布萝卜丝纹，且丝络规束有力，秩序感强，反射光柔和，宝光流动，实属珍奇。

 

印文：夗湖词客

印文出版：《中国国家图书馆古籍藏书印选编》第二册P76，线装书局，2004年。

 

林清卿（1876-1948），福建福州人。师从陈可应，学习“西门派”雕刻技法。后总结西门派圆刀技法，集合文人绘画构图之理念，创造“薄意”雕概念，擅长山水、花鸟、人物、芦雁等文人式题材，开创寿山石薄意雕艺术最高境界，被称为薄意雕法之一代宗师。晚清民国时期，有“西门清”之称。